大家都说女性正面角色都看腻了，想看到有血有肉的女反派，当然我也想，不觉得这个需求有什么大问题。但我最近在思考一个问题，文艺创作方面，坚强勇敢自我的女性正面角色真的很多吗？我看不尽然吧。很多所谓的女性正面角色不过是女德的化身而已。她们被视为正面就在于她们服从女德（新旧时代），顺从主流舆论的要求，接受着男人的评价和审判，或多或少地向男权低了头。传统男权在作品中一般以妻母的完美设定来要求这类女性角色，所

韩剧是铺天盖地的狗血大戏，剧中人动不动就因为一点感情歇斯底里，所以回忆起来能记住的形容词就是夸张，也是因为夸张而丧失了切身的真实感，时刻铭记着自己是旁观者是不小心途经的路人。日剧却是因为一点生活细节就能够想起的熟稔，时间好似其中的一双翻云覆雨手，能够想起来的也就是日复一日地刻入骨血的平淡，正是因为平淡反倒多了一丝身临其境，偶尔让人产生错觉，误会自己其实也是剧中人。因为拍摄手法的差异让人回想起来的温

从描写男人本性但完全接受这一切，到不接受男人本性而塑造男性完美虚拟形象，是女性意识的提升吗？我想我很难认为这是一种时代的进步。不谈太远，二十多年前的言情小说，女作者至少还敢写一些招人烦的男性形象，因为那些人物设定取材于男活人，背后都是一些实话，当然我不是说她们的局限性不存在，她们的局限性是知道天残垃圾，却依旧包容，推崇浪漫爱叙事却对其弊端只字不提，类似于婚女知道她老公家暴依旧死咬着不肯离婚所以用各

少女漫和言情小说，说是说受众是女性，说是说创作者也是女性，但是否真的有利于女性却要打上问号，因为创作本身就要看以谁为中心刻画人物形象，以谁的利益为福祉，以谁的动机为导向。如果只是以女主的角度衬托男主的优越，那只是打着玛丽苏的旗号写着苏男人的故事，是虚假的谎言，是恶毒的骗局。也就是在借着女主的壳子在写男主的美好、优秀、人物弧光，因为这些男性形象的丰满建立在女性形象的模糊不清。在这些故事里，女性角色往

理论输出和爱女文创内容不同，其实承担的责任是不一样的，理论建设有其必不可少的重要性，甚至引领着社会各方面不断发展，我反复强调女身哲学和女权理论一定是最核心最根本最精华的存在，是高于文创本身的，但作为被影响又能反哺到理论的部分，狭义的文创（除思想理论意识形态结晶等理论建设外的其余创作模式）确实也有其独特性。所以我个人并不觉得需要因为爱女文创有关于意识形态的深层输出太少而否定其作用。有人讨论时提到，其

要不要因为去批判这个理由去仔细研读男人写的东西？我认为，你没必要给自己找不痛快。首先，你平日里就能够接触到很多男人写的东西，男权文艺、哲学思想本来就占据主流舆论，是你根本无法规避的。你躲都没地躲还嫌自己看得不够，还要特地去找男人写的东西来看吗？哪怕是为了批判，我也觉得是浪费时间。其次，男人写的东西有什么好看的，连最基本的精神抚慰都做不到。本来就精神匮乏的人读男权文艺，只会越读越想死。充斥着死能量的

前车之鉴如此之多，到底是谁还在说作者本人如何并不影响其创作的作品，究竟是谁还在说文艺创作和意识形态毫无关联。男权文艺界都快被男作者给腌出味来了，还有一堆女人在里面寻找精神导师，求牠们来给自己的人生指引。男作者一被扯出来家庭生活一团乱，又是杀妻又是杀子又是虐待又是家暴，这些问题每一件我都可以在不同时代给你找出不同的男作者来，光是我提这几句，眼前就略过很多被主流吹捧的男公众人物。每到这个时候，就开始“

一些女人能不能停止垃圾里面淘金？与其去男权文艺寻找男作者的“女权意识”，想方设法地给牠们贴金，生怕牠们吃不上最近这些年这点女权主义标签的红利，恨不得把那些不过是超越男人底线的男作者捧上神坛，我看你们不如丢了那堆垃圾。说白了，JM帝国都能被一些女人说具有女权意识，我还能指望这群爱男的人分析出什么来，左右不过先下个这个男作者有女权意识的结论，然后找一些无关紧要轻描淡写的细枝末节来佐证，甚至不惜造谣。你

其实我觉得女人的直觉很多时候真都挺有意思的，我年纪小的时候，就不怎么爱看男人写的书，同级别只要有女作者替代，我都下意识地选择了女作者，不论是散文还是小说都是如此，即使在课程中有各种课外经典阅读要求，也从未有任何一位男作者成为过我的人生作者，影响过我的人生选择，现在回看那些过去，在我还没有觉醒的时候真就因为女身直觉躲过了很多男本位的侵蚀。而现在觉醒以后就更明显了，就是一些话、一些作品不告诉我作者性别

首页看到很多姐妹也说过了，女人写男人故事的确在目前非常类似于黑人写白人故事，只是帮忙叙述白人社会的合理。其实从另一个角度来看，直女写耽美也是一种异性恋霸权视角的凝视，自以为是地叙述自己幻想中的男同性恋的爱情，自以为了解男同性恋的世界，垄断耽美小说领域内的发言权，在这点上又类似于多人数民族热衷于描述少人数民族状态，只是因为女性目前实际权力不够加之本身也没什么恶意所以才没有形成碾压欺凌的局面。上一次，